Muzik filem adalah genre yang sangat digemari memandangkan jumlah band asli di pasaran. Persoalannya adalah: dan mengapa di Mexico, sebuah negara dengan tradisi muzik yang hebat, tidak ada penerbitan mengenainya?
Muzik filem adalah genre yang sangat digemari memandangkan jumlah band asli di pasaran. Persoalannya adalah: dan mengapa di Mexico, sebuah negara dengan tradisi muzik yang hebat, tidak ada penerbitan mengenainya?
Setelah mengedit filem, pengarah dan editor segerak memberikan komposer masa yang tepat untuk muzik latar. Ini dirakam di layar, yakni segerak dengan gambar, oleh orkestra simfoni. Pada zaman kegemilangan pawagam, sekitar 200 filem dibuat setahun dan orkestra bekerja siang dan malam. Komposer yang pakar dalam cabang ini; lebih-lebih lagi, mereka adalah sebahagian daripada kesatuan cawangan sinematografi. Raúl Lavista mengatur 360 filem untuk muzik, yang lain hingga 600… Kami kenal Manuel Esperón, tetapi ada juga Sergio Guerrero dan Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández… Ada yang mati, lain-lain, seperti yang lainnya, seperti yang lainnya , mereka berjuang mati-matian untuk melupakan, dan Sergio Guerrero tidak lagi mahu mendengar karyanya lagi.
Pada tahun 1970-an, komposer klasik-kontemporari bergabung dengan mereka: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras dan Manuel Enríquez, antara lain. Mengapa begitu banyak penghinaan dari masyarakat terhadap penyokong budayanya?
Studio filem yang paling penting adalah Churubusco Studios. Tepat di sinilah saya menjalankan kerja-kerja penyelamatan dan pemulihan bahan-bahan bunyi. Saya ingin artikel ini menjadi penghormatan tetap kepada jurutera, penyunting, komposer, dan pelakon suara hebat dari sebelumnya, ketika pawagam adalah industri yang benar. Semasa mendengar rakaman, tidak diragukan lagi bahawa itu adalah cerminan budaya masyarakat Mexico: pahlawan Revolusi, koridos, peternakan, pemuda go-go, dll. Ketika spaghetti western berlaku di Itali, Mexico tidak jauh ketinggalan: kita memiliki cili western, umumnya diarahkan oleh Rubén Galindo dan selalu diatur muzik oleh Gustavo César Carrión. Tema, tentu saja, adalah angin kedua Ennio Morricone (yang, dengan cara ini, mempunyai tiga filem Mexico), tetapi tidak ada yang dapat mengambil kesempatan dari Maestro Carrión keunggulan budayanya dalam penggunaan marimba, siput atau tarian pra-Hispanik orang asli.
Muzik ini dirakam pada pita magnetik dengan format yang optimum untuk masa ini, walaupun sayangnya sudah ketinggalan zaman sekarang. Sebilangan besar memori audiovisual abad kedua puluh hampir hilang, tidak dapat disangkal lagi, kerana sokongannya sangat tidak stabil. Tidak ada yang akan melupakan bahaya bahan nitrat perak atau letupan Cineteca Nacional yang cuai pada tahun 1982. Tidak ada cukup waktu, anggaran, atau tenaga untuk memelihara filem dan runut bunyi mereka.
Selepas nitrat, asetat digunakan. Justru bahan-bahan inilah yang ingin saya simpan sepanjang masa. Mereka akan segera hilang kerana apa yang kita ketahui sebagai "sindrom virus cuka." Bahan fotografi juga menderita daripadanya, tetapi atas sebab tertentu, pemusnahannya lebih perlahan. Pada masa ini, apabila penyokongnya terbuat dari poliester, didapati bahawa pangkalannya adalah mangsa hidrolisis yang membahayakannya.
Selari dengan masalah ketidakstabilan bahan ini ditambah pula dengan ketinggalan zaman format. Muzik latar, sebahagian besarnya, dirakam dalam 17.5 mm. Perakam pembiakan terakhir, yang ada di Churubusco Studios, secara ajaibnya tidak menjadi mangsa penyanggahan sewenang-wenangnya. Sekarang saya mendigitalkan kaset, mencari arkib di seluruh bandar, tetapi atas sebab yang pelik, arkib sangat tersebar. Sehingga hari ini saya berjaya mengumpulkan lebih daripada 1000 judul dalam format digital. Setiap filem mempunyai sekurang-kurangnya satu atau dua elemen ini: muzik latar, main balik, trek antarabangsa, rakaman semula, dan trailer. Kadang-kadang ia membosankan, kerana anda perlu melekatkan pita, lacak mengikut trek. Tetapi hasilnya sangat hebat. Tidak syak lagi bahawa ia adalah sebahagian daripada Warisan Budaya Bangsa. Ini adalah tugas jangka panjang. Hari ini kita mengetahui sistem digital, tetapi dalam 20 tahun, sistem apa yang akan digunakan? Dari format yang sudah lapuk ke format digital, saya dapat menjamin bahawa dalam dua dekad akan dapat membuat salinan filem dalam format yang sesuai, tetapi masih belum kita ketahui.
Banyak filem mesti menjalani kehidupan baru dan tidak diragukan lagi bahawa muzik latar sinema Mexico juga pantas dilarikan, tanpa mengira gambar, menggunakan dirinya sendiri, sebagai penghormatan kepada semua protagonis teknikal dan artistik yang turut serta dalam pembuatan filem kami . Saya bekerja sendiri dengan sokongan Estudios Churubusco dan CONACULTA, menentang segala kemungkinan dan dengan sumber minimum; Namun, mari kita ingat bahawa UNESCO menjelaskan bahawa pemeliharaan warisan budaya tidak ketara mesti menjadi keutamaan mutlak bagi pemerintah.
Sumber: Mexico dalam Masa No. 38 September / Oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
