Pada awal tahun 1950-an Don Tomás Espresate dan Don Eduardo Naval, pemilik Kedai Buku Madero, telah membuat mesin cetak kecil di Zona Rosa, tempat José Azorín dan saudara-saudara Jordí dan Francisco Espresate bekerja. Kemudian pertumbuhan mesin dan peralatan manusia yang lain membawa mereka ke Jalan Avena di kawasan Iztapalapa, di mana Syarikat Percetakan Madero meneruskan dan mengakhiri kitaran hidupnya pada tahun 1998.
Pada tahun enam puluhan, Vicente Rojo, pengarah artistik mesin cetak - dengan sokongan pekerja muda -, bereksperimen dengan minat seninya dalam sketsa, bingkai, piring dan ukiran logam. Kumpulan ini bertanggungjawab untuk buku pertama yang dibuat dalam pemilihan warna, yang dibuat di atas plat logam, mengenai Remedios Varo, ini merupakan pendahuluan untuk masa ini. Pencarian seperti itu menghasilkan bahasa reka bentuk grafik yang tepat; sekolah dan kerjaya pereka grafik belum muncul di negara kita.
Sebagai contoh di atas, kita dapat memperhatikan bahawa kontras tinggi digunakan dalam filem fotografi sebelum proses itu berada di bidang komersial. Aplikasi industri warna "menyapu" dalam pencetakan poster adalah salah satu sumbangan teknologi, untuk menyelamatkan tradisi iklan bertarung dan tinju, serta penggunaan skrin dan cadangan fotografi yang diperbesar sebagai bahasa ekspresif dalam komposisi gambar.
Menjelang tahun tujuh puluhan, sekumpulan anak muda mulai terlibat dalam reka bentuk mesin cetak, selalu dipandu oleh Vicente Rojo dan dengan idea "bengkel", di mana karya individu adalah sebahagian dari kolektif. Pertukaran pengalaman dan pada masa yang sama menyelesaikan masalah bersama-sama menimbulkan gaya baru.
Pereka seperti Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, pengarang teks ini dan beberapa yang lain, kami capai dengan karya kami di mesin cetak latihan lengkap sebagai pereka grafik profesional. Karya kolektif ini, yang berhubungan dengan masalah produksi dan di bawah arahan kreatif, memimpin sekumpulan besar pencetak dan pereka untuk menandai tahap penciptaan grafik di negara kita, mencetak setem, gaya untuk penerbitan dan poster, mencipta - tanpa mencadangkannya - identiti dikenali Kumpulan Madero.
Menjelang tahun sembilan puluhan, dengan Kumpulan Madero praktikal dibubarkan, perayaan Centennial of Cinema mendorong kami untuk bekerja sebagai satu pasukan dan berusaha menyelamatkan satu bentuk kerja kolektif. Kami berkumpul dengan sekumpulan pereka, rakan dan kenalan, yang kami namakan Salón Rojo, sebagai penghormatan kepada Vicente Rojo, untuk membina projek di mana penyertaan tidak berminat dan di mana setiap orang menaja projek mereka sendiri hingga akhir, termasuk, jika perlu, kos percetakan. Menerima kritikan konstruktif dalam perbincangan antara profesional dan memberi komen mengenai proses kreatif dan cadangan ideologi karya kita sendiri, dengan mengambil kira karya itu sendiri dan bukan nama pereka, sangat memperkaya setiap idea, dengan itu bahawa, dalam banyak kes, kebetulan dan kata sepakat dicapai. Tema ini adalah peringatan abad pertama salah satu peristiwa budaya terpenting dalam sejarah moden: pawagam. Bentuknya, poster yang dirancang oleh setiap peserta yang akan dicetak layar kerana jangka pendek, dengan maksimum empat tinta. Ukuran akhir juga dibincangkan dan dipersetujui untuk menggunakan yang paling besar (70 x 100 cm). Jemputan disampaikan kepada 23 profesional yang berminat untuk mengambil bahagian dalam syarat di atas.
Semua tetamu menghadiri perjumpaan maklumat pertama dengan semangat yang berapi-api dan daya tarikan serta minat yang tinggi dalam kerja kumpulan. Pada perjumpaan kedua, ketika meneliti rangka tindakan, kami tidak menyukai ketidakhadiran pertama; Analisis bahan-bahan itu tegang, ketat dan halus; pendapat hampir tidak dinyatakan dan cadangan adalah pencerobohan yang nyata; dimensi kritikan hilang dan model tertentu dikenakan, tanpa niat atau pencerobohan.
Pada pertemuan ketiga, kumpulan itu dikurangkan menjadi 18 orang anggota, yang terus bekerjasama hingga akhir projek. Pada fasa ini, kritikan yang kuat, jelas, konstruktif dan bermanfaat mulai mengalir, dan hambatan ketakutan terhadap pendapat terbuka dan penerimaan yang jujur dihancurkan. Kami dapat membincangkan prinsip dan membetulkan jalannya, dengan mana kami mencapai karya kolektif yang sangat positif, yang menimbulkan perubahan dalam struktur karya pereka: untuk menghasilkan atas inisiatif dan dorongan mereka sendiri, tanpa komitmen luaran sebelumnya yang mewakili keamanan dalam pelaburan masa dan tenaga kerja. Kami menganggap bahawa pengalaman pertama ini, yang menjadi perintis dalam sejarah disiplin kami di Mexico, telah sangat memperkaya bagi semua peserta, telah mengajar kami untuk mendengar dan mengekspresikan, membetulkan dan membuang idea, untuk mengembangkan projek yang dalam kesendirian akan sukar untuk disalurkan dan hingga matang.
Dua lagi projek akan dibangunkan dan dihasilkan. Kritikan pertama pada Acteal ketika memperingati ulang tahun pertama pembunuhan beramai-ramai, yang kedua memperingati gerakan 1968, penyelamatan bahasa grafik untuk dapat membandingkan visi tiga dekad lagi. Karya-karya terakhir ini tidak lagi terdiri daripada 18 peserta awal, jadi judul Salón Rojo hanya didaftarkan dalam projek pertama dan satu-satunya.
Bilik-bilik lain akan melihat cahaya dari pengalaman ini dan lebih banyak pereka harus menjalankan pengembaraan bekerja sebagai satu pasukan, melakukannya adalah memperkaya.
Sumber: Mexico dalam Masa No. 32 September / Oktober 1999
