Pengeluaran fotografi abad ke-19 mempunyai ciri khas pelbagai proses yang digunakan untuk menangkap dan membetulkan gambar: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, carbon print dan bichromated rubber hanyalah sebahagian daripadanya.
Pelbagai proses ini dapat dibahagikan kepada dua kumpulan: proses yang menghasilkan satu gambar - juga disebut gambar kamera dan yang mempunyai garis asalnya dalam daguerreotype- dan proses yang memungkinkan pembiakan berganda -dari matriks negatif yang diperoleh di ruang gelap-, yang asalnya disebut calotype.
Kumpulan kedua - mereka yang memungkinkan banyak pembiakan - dua teknik pencetakan menonjol: mencetak dengan garam atau kertas masin dan kertas albuminous. Pencipta yang pertama adalah Henry Fox-Talbot, yang memperoleh fotonya dengan kertas lilin yang negatif. Pencetakan albumen, sebaliknya, adalah teknik dengan 85% gambar yang dihasilkan pada abad ke-19 dibuat, yang bermaksud bahawa sebahagian besar warisan fotografi negara kita - sepadan dengan abad itu - adalah dijumpai dalam proses ini.
Kertas albumen adalah salah satu bahan pertama yang digunakan untuk mencetak positif, dan pada tahun 1839 Louis Blanquart-Evrard berusaha membuatnya dengan mengambil proses membuat kaca negatif dari Niépce de St. Victor, yang substratnya adalah albumin yang peka dengan garam perak. . Dengan cara ini, Louis melakukan eksperimen dengan jenis koloid ini dan menggunakannya pada helaian kertas, memperbaiki hasil kalotip Henry Fox Talbot, untuk kemudian membuat cetakan fotografi dan menyampaikan hasilnya ke Akademi Sains Perancis (Mei 27 dari 1850). Namun, penggunaannya semakin menurun kerana kenyataan bahawa jurugambar profesional - satu-satunya yang menggunakannya - memperoleh hasil yang lebih baik dengan kertas yang diemulsi untuk pencetakan langsung (kolodion atau gelatin).
Salah satu kesukaran terbesar dalam pembuatan kertas albumin ialah apabila kertas itu disensasikan dengan perak nitrat, kadangkala ia bersentuhan dengan kertas melalui lapisan albumin, dan jika kertas itu tidak terbuat dari berkualiti, nitrat bertindak balas secara kimia menyebabkan bintik hitam atau bintik di permukaan gambar. Faktor lain yang bermasalah adalah tahap pengotoran kertas dan bahan ukuran, kerana dalam penyesuaian atau penekanan gambar yang diperoleh pada kertas albumen mereka dapat menghasilkan perubahan kromatik. Oleh itu, walaupun pembuatan kertas albumen nampaknya sederhana, ia menunjukkan kesulitan yang ketara. Walau bagaimanapun, terdapat pengeluar yang menjual kertas albumen berkualiti tinggi, kilang yang paling terkenal adalah kilang di Jerman - terutamanya di Dresden-, di mana berjuta-juta telur dimakan setiap tahun untuk industri ini.
"Resipi" untuk membuat kertas, serta pemekaan berikutnya dengan garam perak, dijelaskan oleh Rodolfo Namias pada tahun 1898:
Telur retak dengan teliti dan albumin dipisahkan dari kuning telur; yang terakhir dijual ke kedai sarung tangan dan kedai pastri. Albumin cair kemudian dikisar menjadi serpihan, baik dengan tangan atau dengan mesin khas, dan kemudian dibiarkan berehat: setelah beberapa jam ia menjadi cair lagi, dan zarah-zarah membran terpisah dengan baik. Albumin cair yang diperoleh tidak boleh digunakan segera, tetapi harus dibiarkan sedikit fermentasi, kerana ini memberikan lapisan gambar yang lebih mudah […] biasanya dibiarkan [fermentasi], seperti selama lapan atau sepuluh hari , dan pada musim sejuk hingga lima belas hari; oleh bau mual yang dikeluarkannya, saat ia dapat mencapai hadnya. Penapaian kemudian dihentikan dengan penambahan sejumlah kecil asid asetik dan disaring. Sebelum menggunakan albumin ini, sejumlah alkali klorida mesti ditambah. Tujuan klorida ini adalah untuk menimbulkan, dalam kepekaan kertas, kepada pembentukan klorida perak bersama dengan lapisan albumin, dan klorida perak ini merupakan tepat, bersama dengan albumin perak, perkara sensitif.
Hari ini kita tahu bahawa albumin diletakkan di dalam bekas yang terbuat dari piring zink, dan di dalamnya kepingan kertas khas berkualiti tinggi dan berat rendah yang ingin mereka siapkan dilayang. Lapisan itu direndam di dalam tab mandi ini, menahannya pada dua sudut yang berlawanan dan perlahan-lahan diturunkan, mengelakkan pembentukan gelembung sebanyak mungkin; selepas satu atau dua minit ia dikeluarkan dan digantung hingga kering. Secara umum, daunnya berproteina ganda sehingga mereka mempunyai lapisan yang paling berkilat dan homogen.
Setelah kering, kertas itu harus di satin untuk meningkatkan kilauan permukaannya. Sekiranya proses itu dijalankan dengan betul, kertas albumin dengan bau yang agak tidak menyenangkan akan diperoleh (ciri utama kertas yang diproses dengan baik). Kertas yang sudah diproses ini dibungkus dalam bungkusan yang disimpan di tempat kering untuk pemekaan kemudian. Ini dilakukan satu atau dua hari sebelum penggunaannya, walaupun pada pertengahan tahun 1850-an (J.M. Reilly, 1960) adalah mungkin untuk memperolehnya sudah peka dan dikemas di beberapa premis komersial.
Untuk pemekaan, larutan nitrat perak 10% dengan air suling digunakan; Selepas itu, campuran itu dituangkan ke dalam baldi porselin, dan di bawah pancaran cahaya buatan yang lemah (gas atau lampu minyak, tidak pernah pijar), daun albumen dilayang di atas mandi perak selama dua atau tiga minit; akhirnya ia kering dengan cara yang sama seperti ketika albumin, tetapi sekarang dalam kegelapan sepenuhnya. Setelah kering, kertas itu direndam dalam larutan asid sitrik 5% selama satu atau dua minit dan kemudian dikeringkan dan dikeringkan di antara kertas turas. Setelah kering, daun dibungkus untuk digunakan kemudian, atau digulung, dengan bahagian proteina menghadap ke luar, dalam struktur silinder yang dibungkus dengan kertas. Begitu juga, kertas peka disimpan di tempat yang kering (M. Carey Lea, 1886).
Untuk melakukan percetakan fotografi pada kertas jenis ini, langkah-langkah berikut telah dilakukan:
a) Kertas albumin yang peka terkena cahaya matahari yang bersentuhan dengan negatif, yang boleh menjadi kaca dengan substrat albumin, kaca dengan kolodion, atau dengan gelatin.
b) Kesan dibilas di bawah air mengalir.
c) Ia diucapkan, biasanya dengan larutan klorida emas.
d) Dibetulkan dengan natrium tiosulfat.
f) Akhirnya, ia dibasuh dan diletakkan di rak untuk pengeringan.
Cetakan albumen pertama adalah permukaan matte, dan permukaan berkilat muncul pada pertengahan tahun 1950-an. Dengan pengenalan fotografi stereoskopik dan cartes de visite ("kad pelawat"), kertas albumen mengalami ledakan terbesar (1850-1890).
Untuk pengkomersialan mereka, gambar ini dipasang pada sokongan tambahan yang kaku, dan dilekatkan pada pati, gelatin, gum arab, dextrin atau albumin (JM Reilly, op. Cit), baik untuk alasan teknikal dan estetik, kerana jenis kertas yang digunakan di Cetakan fotografi, seperti yang telah dibincangkan, sangat tipis. Gambar-gambar yang tidak dipasang kadang-kadang diletakkan dalam album, dan kadang-kadang disimpan dalam bungkusan atau sampul surat, di mana ia biasanya cenderung bergulung atau berkerut, seperti halnya dengan bahan yang menjadi objek kajian ini.
Cetakan albumen yang tidak dipasang ini melengkung atau berkerut kerana perubahan kelembapan dan suhu yang mungkin berlaku di tempat ia disimpan sebelum mereka tiba di Perpustakaan Foto INAH, yang juga menyebabkan pudar beberapa gambar dipercepat .
Sebenarnya, masalah yang timbul dari penggulungan kertas albumen dilaporkan dalam manual pertama untuk penjelasan kertas fotografi jenis ini, dan juga penyelesaiannya, yang merangkumi memperbaiki cetakan pada penyokong kadbod sekunder sekunder, walaupun penyelesaian ini hanya berfungsi jika keriting itu ringan (JM cit.).
Penggulungan kertas berlaku disebabkan oleh kelembapan kelembapan di persekitaran, kerana penyerapannya kurang pada substrat albumin daripada pada sokongan kertas, yang menyebabkan pembengkakan gentian penyokong kerana perbezaan ketegangan.
Kestabilan kimia dan fizikal proses fotografi ini sangat rendah, yang menjadikan gambar yang dihasilkan dengan teknik ini sangat rentan terhadap kemerosotan, baik disebabkan oleh faktor persekitaran dan intrinsik yang diberikan oleh ciri-ciri albumin dan perak fotolitik gambar yang dihasilkan oleh percetakan langsung.
Walaupun terdapat kajian mengenai faktor-faktor yang mengubah kehidupan cetakan jenis ini, yang mencadangkan beberapa kaedah untuk menunda kemerosotan, tidak ada visi global mengenai masalah yang memungkinkan cetakan fotografi yang dihasilkan oleh proses-proses yang disebutkan di atas dijaga secara terpadu.
Perpustakaan Foto INAH mempunyai koleksi kira-kira 10,000 keping di atas kertas albumin, semuanya bernilai tinggi, terutamanya dari segi pemandangan dan potret. Beberapa gambar koleksi ini berada dalam keadaan kemerosotan yang maju - terlepas dari keadaan penyimpanan yang stabil -, di mana program kerja pemulihan mekanikal telah dibuat yang memungkinkan penyelamatan kepingan-kepingan ini dan penyebarannya. Dalam pemulihan mekanikal, teknik disesuaikan yang digunakan dalam pemulihan dokumen diterapkan, yang berfungsi untuk memulihkan "integriti" dan kesinambungan fizikal sokongan, walaupun ketika perlu campur tangan pada media atau gambar, masalah serius dihadapi, kerana teknik dan bahan yang digunakan tidak sesuai dengan peraturan asas intervensi pemulihan. Sebaliknya, kaedah kimia tidak dapat digunakan dalam cetakan jenis ini, kerana mereka mengubah struktur molekul perak pembentuk gambar (dari perak fotolitik menjadi perak filamen), mengubah nada, proses yang tidak dapat dipulihkan.
Ini adalah bagaimana perkara berikut dilakukan:
a) Rakaman fotografi bahagian yang dilancarkan yang asli sebelum rawatan.
b) Analisis fizikal dan kimia struktur cetakan albumin.
c) Setelah analisis kepingan dilakukan, mereka menjalani metode pembasahan dingin, yang ketika meningkatkan peratusan air dengan berat dalam struktur setiap potongan cenderung untuk melonggarkannya.
d) Kami terus mengeringkan dan memasang semula bidang foto yang asli dengan mesin cetak.
e) Akhirnya, masing-masing dipasang pada sokongan ph neutral yang kaku, yang membantu mengekalkan struktur asalnya, mengelakkan kemungkinan tindak balas kimia baik pada sokongan utama dan pada gambar (pudar, noda, dll.).
Harus diingat bahawa tugas penyelamatan dan pemuliharaan koleksi gambar fotografi sangat penting untuk memahami bahawa fotografi pada dasarnya adalah memori grafik masyarakat, negara, dan bukan hanya hasil dari proses fotokimia atau pertemuan dengan perkara-perkara.
